Opera PLUS

leonora3: Dano, A.Dobbnera a tretiho Simona v tak ...

2010-03-10T22:17:07.700+01:00

leonora3:
Dano, A.Dobbnera a tretiho Simona v tak kratke dobe bych si rada zopakovala, ale je tesne pre velikonocnimi svatky a v te dobe budeme jiz na ceste nekam jinam.

Milí návštěvníci Zlaté kapličky,jsem ráda,že jsem ...

2010-03-10T21:21:21.837+01:00

Milí návštěvníci Zlaté kapličky,jsem ráda,že jsem se po dlouhé době nedočetla o špatném výkonu orchestru ND zaviněném jeho hráči.Naopak jsem potěšena, že někteří z Vás správně vystihli kámen úrazu inscenace,tedy působení pana dirigenta.Obě premiéry byly pro hráče nervákem,byli jsme jak na trní,co se kde kdy "semele" a co budeme zachraňovat.A nebylo toho málo.Těšíme se na pana dirigenta Müllera,který bude mít těžký úkol,v případě,že se k provedení tohoto díla dostane,špatné hudební nastudování zkorigovat.Domnívám se,že členové sboru a někteří sólisté by také mohli vyprávět...

Zdravím Vás, paní Leonoro, s tím, že budu mít prol...

2010-03-10T17:33:52.609+01:00

Zdravím Vás, paní Leonoro,
s tím, že budu mít prolém s dopravou, jsem počítala, už když jsem kupovala vstupenku na Dominga. Byla jsem ochotná to absolvovat kvůli němu, ale v jiném případě ne. Nejedná se ani tak o pohodlí jako špatnou dostupnost autobusů a předražené vlaky. Dostat se z Prahy do Berlína a zpět do Prahy není problém, ale dostat se přímo do Brna lze jen několikrát za týden a ani cesta tam ani zpátky nesedí do termínu. Dobber, Barenboim, Furlanetto ani Staatsoper mi nikam neutečou :-D, třeba se mi v budoucnu podaří jet do Berlína s větší skupinou lidí a hlavně autem. :-) Nechtěla byste na toho Boccanegru jet?

Zjednodušování a překrucování výroků jiných je to,...

2010-03-10T17:19:31.255+01:00

Zjednodušování a překrucování výroků jiných je to, co z diskusí dělá pouhou drbárnu. Milý anonyme, neřekl jsem, že Havelka je lepší než Carsen, nýbrž že Havelkova inscenace Hoffmannek se mně osobně zdá režijně (chcete-li stylově) soudržnější než Carsenova. To je docela rozdíl, vy to nevnímáte?
Jinak nepochybně inscenace musí argumentovat především sama sebou. Má poznámka o argumentech se týkala pouze tohoto: mám-li nějaký dojem či názor, asi pro to existuje nějaký formulovatelný důvod, s nímž mohu druhé seznámit. To je celé.

Leonora3: Mila Dano, delate chybu, kdyz pro trochu...

2010-03-10T17:06:44.592+01:00

Leonora3:
Mila Dano, delate chybu, kdyz pro trochu nepohodli prodavate vstupenku na Simona. Chapu, jak jste chtela videt Placida, ale pokud Mistr nemuze zpivat sam, Andrej Dobber je ze soucasnych barytonu bajecna nahrada. Tady dosud malo znameho A. Dobbera jsem slysela v Met v Stifeliovi v roli Lininho otce. Je to jeden z nejkrasnejsich verdiovskych barytonu, ktereho jsem v soucasnosti slysela a stoji v jedne rade s Zeljkom Lucicem a Hvorostovskym. V Stifeliovi mel ohromny a zaslouzeny uspech, rekla bych, ze v nem predcil i hlavniho protagonistu. Ve Scale zpival Rigoletta a dalsi prilezitosti v paradnich verdiovskych rolich prichazeji i z Met, pristi bude zpivat Giorgia Germonta.

Jsem student neumělecké školy a k opeře jsem se do...

2010-03-10T15:30:13.342+01:00

Jsem student neumělecké školy a k opeře jsem se dostal více méne náhodou nekolik let zpátky. Již druhou sezonu jsem jejich pravidelnej divak především v ND. Adaptace Hoffmanovych povídek se mi líbila. ALe měl jsem taky nekolik výhrad, které více méne korespondují s názorem recenze. Výkon Donniego Raye Alberta byl na druhý prnieře výborny. Taky jsi myslím, že Bernáthová i Prolat měli určité nekdy více někdy méně znatelné výpadky. Práci dirigenta nedokážu posoudit. Jinak opare ja příjemná, jak jsem psal výše, ne však jasně vynikajíci. Taky vikingský motýv matky byl pro mě spíš směšný nebo třeba vysouvací stloupek na konci.I když závěrečný part s organem se mi hodně líbil. Děkuji a budu se snažit propagovat operu víc mezi maldymi lidmi (omlovam se za pravopis, nejsem Čech)

Milá Leonoro, děkuji za Váš příspěvek - moc mne po...

2010-03-10T13:20:44.026+01:00

Milá Leonoro, děkuji za Váš příspěvek - moc mne potěšilo, že právě Vy jste se na základě mé recenze rozhodla jet do ND. Zároveň je to ale zavazující - doufám, že se Vám budou Hoffmanky také líbit.

Ale ale, pane dramaturgu, možná by neuškodilo troc...

2010-03-10T12:10:17.200+01:00

Ale ale, pane dramaturgu, možná by neuškodilo trochu pokory. Proč pan Havelka nerežíruje rovnou v Paříži, když je podle vás lepší než Carsen? Že byste měl nějaký odstup, od Vás pár dní po premiéře samozřejmě čekat nemůžeme, ale tohle už je přece jen příliš. Co se týče Vámi zmiňovaného vyargumentování, tak nemohu souhlasit. Něco si parádně vyargumentujete, jak tady předvádíte, ale na jevišti to potom stejně fungovat nebude. Může to být i opačně nebo může fungovat obé dohromady. Každopádně stále platí, že nejlepším arbitrem v umění je čas. Uvidíme, jak se na tyto Hoffmannovy povídky bude vzpomínat za pět let.

leonora3: V kazdem pripade, diky recenzi Pavla Sim...

2010-03-10T10:52:50.695+01:00

leonora3:
V kazdem pripade, diky recenzi Pavla Simacka jsem se rozhodla, ze si tentokrat udelam vylet do divadla nejen na jih (WSO) nebo jeste dal, ale taky do ND v Praze (a to jsem jiz leta neudelala).
Nevadi, ze mne reziser nevnucuje sve "objevne, revolucni," vyklady, jen at pekne sleduje to, co pan skladatel napsal, orchestr a zpevaci delaji co je v jejich moznostech ( na vyklad mam vlastni hlavu a fantasii) a pokud se to priblizuje pohadce a nadherne vizuelni podivane, tim lip. Hoffmanky jsem videla jiz vickrat i v cizine a vzdy nejlepsi byly ty, co byly vypravne a vizuelne bohate, samozrejme vedle krasne hudby a zpevu. ( Bregenz nekdy v polovine 80 let,kdy se z Bodamskeho jezera nakonec vynoril sam papa Offenbach a vzhlizel na nas s usmevem s nebeskych vysin.)
A podle obrazku, ktere nam Pavel Simacek nabidnul a jak to popsal, tak se mne to libi, jen si to jeste overim navstevou! Nekdo rekl, ze ho to neispirovalo k opetovne navsteve Hofmanek, mne to rozhodne inspirovalo k prvni (a to je to, po cem volala Amanitka, ze?)
Taky jsem mile prekvapena, ze do diskuse se zapojil i dramaturg ND. Casto se zda, ze vedeni divadel povazuji divaky a jejich nazory za nevzdelane a neodborne, kteri tomu nerozumi a tudiz nemaji co do toho mluvit.
P.S.Vim, ze tady diskutujeme o ND v Praze, ale predse si dovolim pripominku k rezii, nekdo z diskutujicich o Hoffmankach vyse napsal: "neurazi, ale ani neoslni". V mnoha pripadech bychom byla vdecna i za to. V patek jsem videla ve Vidni Simona Boccanegru. Protoze v lednu jsem ho videla v Met, tak ten rozdil byl nebetycny! Minimalizmus v rezii snad hranici az nenavisti k opere jako takove. Jeden priklad ze Simona ve Vidni: Amelie ve sve krasne arii, kterou zpiva v atriu Fiescovho bohateho renensancniho palace vzpomina na detstvi, ktere prezila v chudobe v chatce na pobrezi more.
Samozrejme ocekavame i vizuelne tento kontrast, (ktery je v librete) na to nemusim byt vystudovany reziser! Ale kdeze, Amelie odzpivala tuto dojimavou arii na cerne drevene podlaze, na ktere nebylo vubec nic (pouze sledovana jeji chuvou), a absurdnich prikladu bylo vice. To snad bychom radeji videla koncertni verzi opery nez toto!

Prodám vstupenku na Simona Boccanegru 30. 3. 2010 ...

2010-03-10T09:55:37.721+01:00

Prodám vstupenku na Simona Boccanegru 30. 3. 2010 v Opeře Unter den Linden za 600,- (původní cena 678,73 CZK). Místo původně plánovaného Dominga bude zpívat Andrzéj Dobber. Jela bych se podívat, ale kvůli komplikované dopravě to raději zruším. Den poté tam bude Villazon zpívat v Oneginovi!!! Obsazení Boccangery najdete zde: http://www.staatsoper-berlin.de/de_DE/calendar/4901319 V případě zájmu se mi, prosím, ozvěte na mail aychend@seznam.cz

Evo, mate stesti, trochu jsem to inquire na intern...

2010-03-09T23:30:06.682+01:00

Evo, mate stesti, trochu jsem to inquire na internetu a jel bych hned. Bohuzel dalsi cesta pres ocean na tak short notice je neprakticka. Jako utecha mi zbyva Simon Boccanegra v L'Opera de Montreal a to jeste nejsem pevne rozhodnuty tam jit.

Preji hezky zazitek a treba byste mohla pro nas co to nevideli po navratu tady napsat par radek, jak to na vas zapusobilo.

VT

Jirino, musim jen souhlasit a navic (mluvim sam za...

2010-03-09T23:22:35.671+01:00

Jirino, musim jen souhlasit a navic (mluvim sam za sebe a ziju mimo CZ) co se tady vsechno priucime. Diskuse je navic velmi civilizovana a doufejme, ze se jeste chvili povede. Dobre, ze to Pavel zacal tim, ze napsal recenzi.

VT

I my jsme se rozhodli: V pátek jedeme na Medeu! Pa...

2010-03-09T22:48:04.774+01:00

I my jsme se rozhodli: V pátek jedeme na Medeu! Paní Reittererové velké díky! :-)

Vážení, jsem nadšená z diskuse, která tu probíhá, ...

2010-03-09T22:40:33.317+01:00

Vážení, jsem nadšená z diskuse, která tu probíhá, vždyť o opeře se u nás tak málo píše! Mé uznání má vedle těchto stránek také Národní divadlo - za to, že prolomilo přezíravou hradbu dlouholetého mlčení a je schopno tady vést dialog. Pevně věřím, že Hoffmannovými povídkami to nekončí. Děkuji! Jiřina Praha

To, jak vnímáte a jak sami pro sebe interpretujete...

2010-03-09T18:14:36.086+01:00

To, jak vnímáte a jak sami pro sebe interpretujete Offenbachovu operu v různých podobách, je samozřejmě ryze subjektivní záležitost. Myslím, že v předchozí diskusi zazněla i poznámka zhruba v tom smyslu, že ta opera je hloupá v jakékoli verzi. Nikomu to neberu, já zase nemám rád jiné opery, kterých si jiní váží, to je normální.
Stejné je to i s vnímáním té které inscenace. Mně osobně např. Carsenovy pařížské Hoffmannky docela zklamaly a slovo "nudné" bych nakonec spíše užil pro ně. Carsen je mistr velkého gesta a jeho scénografické řešení Antonie (na jevišti ještě jedno orchestřiště, v němž se hraje) nebo Giulietty (na jevišti je tentokrát hlediště, sedadla jezdí jako vlny v barokním divadle...) je fascinující. Možná jsem byl nepozorný, ale nepostřehl jsem, že by to měl Carsen propojené do nějakého hluboce soudržného celku, byly to takové jednotlivé velkolepé režijní komentáře k jednotlivým scénám (za opravdu hodně peněz...). A hlavně mě zklamal pěvecky i herecky Neil Shicoff coby Hoffmann i Terfel jako Lindorf. Inscenace Ondřeje Havelky je ve srovnání s Carsenem velmi komorní, v expresivitě určitě krotší, uhlazenější, ale režijně i herecky vlastně soudržnější. (Tvrzení o průměrnosti pěveckých výkonů v naší inscenaci je velkou generalizací - nevšiml jsem si, že by publikum na obou premiérách přehlédlo či přeslechlo pěvecké výkony Tomasze Konieczného, Katie Beth van Kooten, Marca Laha či Martiny Masarykové). Možná jsem snesl málo argumentů - můžeme se k tomu třeba ještě vrátit...
Podle mého názoru je podobně soudržnější i původní Offenbachova verze ve srovnání s edicí Choudens (mimochodem Carsen dělá napůl Choudense a napůl "autentickou verzi"). Již jen důvody, které tehdy v předminulém století vedly Guirauda a ostatní k úpravám, jsou mi podezřelé, příliš technické a provozní, možná i formální na to, aby stvořily dramaturgicky cennější podobu Offenbachova díla. Pro mě osobně je z edice Choudens (a i tu si každý upravoval podle svého) dobře patrný ten zmatek a nejasnost, k nimž úpravy vedly. Jsou tam jakési pozůstatky původní koncepce (fragment sboru alkoholických duchů na začátku, fragment postavy Múzy na konci...), jsou tam i dramaturgické chyby (nepřítomnost Nicklausse v Antonii, překotnost Giuliettina dějství) a pod.
Tohle vadilo v 50. letech i Felsensteinovi, který - neznaje Offenbachovy autografy - si intuitivně vypomohl texty z původní činohry Barbiera a Carrého.
V neposlední řadě edice Choudens zprůměrovala Offenbachovu hudební tendenci k velké opeře. Myslím, že u některých hudebních ploch je škoda, ne-li hřích, aby byly kráceny či fragmentarizovány (i když i my jsme v Hoffmannkách leccos zkrátili či vypustili). To opravdu není tradiční "papá Offenbach". To má být vskutku velká (a tedy i poněkud dlouhá) opera.

Vážení přátelé, líbí se mi, že se u nás o opeře je...

2010-03-09T16:51:25.010+01:00

Vážení přátelé,
líbí se mi, že se u nás o opeře ještě vůbec diskutuje, což je důkazem toho, že ještě někoho zajímá. A samozřejmě je sympatické, že se do diskuse zapojuje i dramaturg opery ND.
Líbí se mi, a považuji to za pochopitelné, že pan dramaturg obhajuje verzi, kteoru ND zvolilo. Ona je ostatně i v některých inscenacích, která si můžeme koupit na DVD. Jenže Havelka není Carsen a on tuto dlouhou verzi prostě nezvládl, protože opravdu představení bylo velice nudné (bylo to i průměrnými pěveckými výkony sólistů, kteří nebyli schopni nějak více publikum zaujmout)! Choudensova redakce je vyzkoušená mnoha inscenacemi a vždycky fungovala. Pokud tedy sáhnu k této Kay verzi, musím vědět, proč tak činím, lépe řečeno, inscenace musí onu verzi obhájit. Offenbach sice operu téměř dokončil, to je pravda, ale neviděl ji na jevišti a věřím, že kdyby měl tuto možnost, určitě by se snažil, aby dílo dostalo větší spád. Ostatně s tou nudou a délkou představení to není tak jednoduché: nudit může i hodinová jednoaktovka a úžasně může zapůsobit i dlouhá opera (např. Žena bez stínu v Drážďanech, kde jsem se vůbec nenudil). Také je zapotřebí si uvědomit, že člověk 21. století má v sobě jiný "budík", než člověk století 18. či 19. Ten vliv délky filmů na současného diváka je nesporný.
Také bych se přimlouval, aby byly nějakým způsobem k dispozici libreta oper -originál/český překlad, klidně na internetu, když by se tisk progarmu výrazně prodražil. Nemusí se tisknout libreto do programu Prodané nevěsty, ale u méně známých oper, např. u chystaného Idomenea nebo právě u této verze Hoffmannových povídek by to jistě bylo fajn.

K výkonu dirigenta - protože je hudba krásna a zní...

2010-03-09T15:44:23.415+01:00

K výkonu dirigenta - protože je hudba krásna a zní příjemně a povznášivě, neznamená to, že dirigent vede orchestr tak jak předepisuje partitura. To jsou dvě různé věci. Myslím, že tady zakopla i paní Drápelová ve své chvále. Scéna je roztomilá - vzpoměl jsem si na výstavu ve Šternberském paláci v Praze ze sbírky Rychnovských Kolowratů - je zde Tropel oil se sbírkou uměleckých předmětů - v edici těchto obrazů - jsou tři, jeden u Kolovratů další v Německých sbírkach, lze hledat inspiraci. Myslím, že ND získalo představení, na které se bude rádo chodit, taky si ho dám přes kopír (s jiným dirigentem). M

Zajímavé povídání, je velmi sympatické, že se zapo...

2010-03-09T14:12:16.113+01:00

Zajímavé povídání, je velmi sympatické, že se zapojilo i Národní divadlo. Petr

pro O. Hučína: Děkuji za odpověď. Také bych nezařa...

2010-03-09T12:08:44.650+01:00

pro O. Hučína: Děkuji za odpověď. Také bych nezařazoval libreta známých oper, ale u novinech je to žádoucí. Z programů by se naopak snad daly vypustit jiné věci. Možná zbytečným luxusem jsou i rozsáhlé překlady do angličtiny (např. ve Vídni či Drážďanech se spokojují s anglickým shrnutím děje.) Libreto by šlo i vysázet menším písmem s řádkováním 1. Cena 40,- je skutečně přátelská, narozdíl od cen CD, které bych si měl koupit, abych měl libreto doma, jak radíte. Nechme však již místo diskusi o samotné opeře.

Dobrý den, pane Šimáčku. Až do inscenace Händelova...

2010-03-09T11:47:57.801+01:00

Dobrý den, pane Šimáčku. Až do inscenace Händelova Rinalda jsme libreta uváděných děl pravidelně publikovali. Finanční restrikce, které bohužel Národní divadlo postihly a postihují letos i nadále, nás poté přiměly, abychom v programech libreto neuváděli. Já osobně to ale nepovažuji za nic tragického. Bylo by to jistě krásné, mít libreta u všeho, avšak náklady spojené s překladem a výrobou bohužel nutně tlačí cenu programu nahoru až za hranici prodejnosti. Naším cílem je nabídnout program nejen operním specialistům, nýbrž co nejširší divácké obci. Vysoká cena a přílišná tloušťka programu pochopitelně podstatnou část publika odradí. Např. stostránkový program k Hoffmannovým povídkám se prodává za velice slušných 40,- Kč. Libreto, které je v případě této verze Hoffmannových povídek velice objemné, by samozřejmě s cenou dosti zahýbalo a brzy bychom četli o tom, že programy opery ND jsou předražené.
Snažíme se nicméně vymyslet způsob, jak v krátké budoucnosti poskytnout náročnějším operním divákům i tuto službu. Nabízí se zajímavá možnost internetové libretní knihovny na webstránkách ND. Věříme, že pro to brzy najdeme jak technické, tak autorskoprávní řešení.
Pro opravdu náročného operního diváka nicméně ani tak není problém si text libreta opatřit skrze internet, koupí či zapůjčením CD/DVD nahrávky apod. (překvapila mě výtka recenzentů Cosi fan tutte, že - zrovna oni a zrovna u této opery - postrádají v programu libreto...). Pokud jde o libretní překlady, s nimiž konkrétně pracuje opera ND, všechny se dají standardním způsobem zapůjčit ve veřejně přístupné Knihovně hudebních materiálů ND (Anenské nám. 2).
Ondřej Hučín

Moc vítám zapojení pana dramaturga do diskuse. Spo...

2010-03-09T11:05:51.086+01:00

Moc vítám zapojení pana dramaturga do diskuse. Spoustu věcí, které letmého návštěvníka, jenž do detailu nezná ani partituru ani souvislosti vzniku díla, nenapadnou, vysvětlil. Nicméně se musím zastat nás všech, kteří jen tak "křičí svoje dojmy" a nemají je podložené argumenty. Jsme operní diváci, kteří mají tento žánr rádi. To však u mnoha z nás neznamená, že ho máme nastudovaný a že o každém díle víme mnohé. Přesto to nevylučuje, že svůj názor na to, jak se nám představení líbilo (byť nepodložený objektivní argumentací), vyjadřujeme. Bez nutně zodpovědných a pevných argumentů, třeba jen ze zkušenosti, s poznatkem zážitku z jiné verze povídek viděné v jiném operním divadle, či co já vím ...
Vždyť troufnu si tvrdit 99% návštěvníků opery budou nám podobní lidé, kterým se bude více či méně provedení líbit a jejich pocit bude vycházet nikoliv z detailních reálií, ale jen z jejich nitra, dosavadní zkušenosti a zážitků. Tak to je. A je dobře, že tvůrce repertoáru dokáže svou volbu zdůvodnit a vyargumentovat. Protože nám nadšencům to pomáhá si utvářet pocity do konsolidovaného názoru. Děkuji.

Jsem nadšený tímto článkem! O této vídeňské premié...

2010-03-09T10:47:08.444+01:00

Jsem nadšený tímto článkem! O této vídeňské premiéře se teď venku hodně píše, jen u nás nic. Děkuju za podrobné příblížení včetně velmi zajímavých souvislostí. Určitě ještě zkusím sehnat lístky.

Děkuji panu Hučínovi za reakci a těším se na přípa...

2010-03-09T10:18:00.086+01:00

Děkuji panu Hučínovi za reakci a těším se na případnou diskusi. Mohu se tedy alespoň zeptat na zdánlivou drobost - proč nebyla publikováno i libreto s "novými" čísly? Dálee jen, že já naopak s uvedením této verze souhlasím a opera mi v této podobě vůbec nepřipadala nudná.

Náročné čtení, ale velmi prospěšné pro rozšiřování...

2010-03-09T10:07:01.309+01:00

Náročné čtení, ale velmi prospěšné pro rozšiřování obzorů publika v česku nezasaženého ani soudobou operou ani jinou operní klasikou. Děkuji paní Reittererové, za zevrubné pojednání.
Evan

Vážení přátelé, se zájmem jsem si přečetl recenzi ...

2010-03-09T10:05:18.127+01:00

Vážení přátelé,
se zájmem jsem si přečetl recenzi i dosavadní divácké reakce na premiéru Hoffmannových povídek. Zajímají mě všechny ohlasy, cenu pro mě však mají jen ty, za nimiž stojí přesvědčivý nebo alespoň k přemýšlení motivující argument. Vím, že je to víceméně neformální diskusní fórum, kde si lidé sdělují své dojmy podobně jako o pauze v divadle, a že diskutující patrně ani nemívají čas na to, aby svá mínění ozřejmili a zdůvodnili. Pokud někdo má z něčeho nějaký pocit a přesně neví proč, je slušné a férové to také tak napsat a vystříhat se – ať už negativně či pozitivně laděných – krátkých vět s vykřičníkem na konci, za nimiž není zřejmý žádný argument. Výkřiky a prostá konstatování lze stěží považovat za názor.
Mrzí mě, že se např. nedovím vůbec nic o tom, proč řada „diskutujících“ (nevím, proč tak tajemně anonymních či skrytých za hádankovité identity, ale to vem čert...) považuje volbu rekonstruované verze Hoffmannových povídek v edici Kaye+Keck za scestnou. Nezlobte se, ale argumentovat dojmologií, že Offenbach by to určitě takhle nenapsal, kdyby se dožil, je opravdu komické. Než toto někdo vysloví, bylo by dobré, aby si vyhledal potřebné informace o tom, v jaké fázi vzniku opery Offenbach zemřel, a také o tom, že ne vše, co pro Hoffmannky napsal, sám také do záverečné fáze kompozice také vložil. Z hlediska hudebně-dramaturgické koncepce byly Hoffmannky hotovy již rok před autorovou smrtí, to, co Offenbach nestihl dokončit, je přesný tvar epilogu a zejména instrumentace. Offenbach v průběhu psaní opery opravdu napsal u několika čísel několik variant (někdy nedobrovolně), ale sám se následně rozhodl pro „version définitive“ (znovu zdůrazňuji, že ne vždy dobrovolně, nýbrž pod tlakem okolností, zejména problémů s obsazením).
Rekonstruovaná verze opery je tedy založena na velmi přesné Offenbachově původní představě o svém díle, nikoli na hraní všeho, co kdy do Hoffmannek napsal. Nutno ovšem dodat, že hlavním cílem nové inscenace v ND rozhodně není pietní historická rekonstrukce autorovy partitury. Inscenátoři tuto verzi podle svých potřeb upravili v tom smyslu, že některá čísla převzali, některá vypustili, u některých zvolili jednu z možných variant atd. Mnohé z toho, na čem je inscenace založena, však v oné známé, „ohlodané“ edici Choudens neexistuje.
Anonymní konstatování, že přesně vše, co bylo v Hoffmannkách navíc otevřeno, působí retardujícím dojmem, je velmi radikální, bohužel však nesolidní, protože – nekonkrétní a nevyargumentované. Retarduje snad Dapertuttova původní árie „Tourne, tourne“ děj opery více než slavná Gunsbourgova vložka, tzv. diamantová árie „Scintille, diamant“, která je mnohem delší a rozvleklejší (ale na kterou je část publika zkrátka zvyklá...)? V čem je retardující skvělý duet Hoffmanna s Lindorfem z 1. jednání, v němž se exponuje vztah mezi těmito protivníky? V čem zdržuje tercet Nicklausse-Hoffmann-Coppélius, napsaný v nejlepším offenbachovském komickém stylu, kdy Coppélius Hoffmanna neohromí ďábelskou árií, nýbrž ho zcela jednoduše „ukecá“, aby si od něj koupil brýle. Považujete za nadbytečnou Nicklaussovu árii ze 3. jednání „Vois sous l'archet frémissant“, jedno z vrcholných lyrických čísel celé opery, bez nějž ztrácí postava Nicklausse v tomto jednání smysl (což je dobře patrné právě ve vámi obhajované „tradiční“ verzi)? V čem je přesvědčivější vám známé finále Giulietty než ono původní Offenbachovo, v němž se Hoffmann dopustí dvojnásobné vraždy, jako by mu opravdu scházela možnost sebereflexe – schopnost vidět se v zrcadle, nebo schopnost podívat se sám sobě do očí...? Proč považujete za retardující samotný závěr, tzv. Apoteózu, v němž se smysl celého děje povznáší (nikoli bez ironie) na vyšší úroveň, než je pouhá hospodská zábava? Atd. atd.
Budu nesmírně rád diskutovat s někým, kdo bude přesvědčivě obhajovat tzv. edici Choudens, tedy onu verzi, kterou někteří anonymní diskutéři považují patrně za lepší. Ale co se dá dodat ke strohým a nicneříkajícím větám typu „volba verze nebyla šťastná“...?

V úctě
Ondřej Hučín
dramaturg opery ND